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故事的开篇吊诡弥合了历史与当下两种真实性时空，谋划逃亡、警报戒严等历史幽魂纷至沓来，穿着特警队制服的纳粹军队挤满了街道、火车站和群租房.
边境的含义不再是简单将二战屠犹和欧洲移民潮的两种时代创伤进行相互指涉，更是个体身份与记忆的错置，如何承担新身份过去的记忆和接受一份错认的爱，成为主角一种既达不到也离不开的状态. 主角频繁地造访马赛的墨西哥和美国领事馆，这里有来自不同背景的申请人，遛狗的中年妇女，穿着整齐的老人，错认为作家遗孀的哑巴母亲，陷入困境的人不断萍水相逢，在苦难的年代似乎救谁也不重要，最终主角询问得知开往美国乐土的船触到水雷遇难，历史与当下的精神阵痛未达到终点就已翻船. 导演将视点隐匿在客观叙事与旁白的暧昧交错中，就像男主证明作家身份逃离是非之地的那份遗稿，有太多相似的苦难无人阅读. 没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《推市营业中·与凤行专场》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《推市营业中·与凤行专场》和《推市营业中·与凤行专场》好很多. 二，古装与现代的过渡，《推市营业中·与凤行专场》之前，老黑拍的一直是现代题材，《推市营业中·与凤行专场》是个人写照不算，《推市营业中·与凤行专场》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《推市营业中·与凤行专场》《推市营业中·与凤行专场》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《推市营业中·与凤行专场》差别巨大，所以《推市营业中·与凤行专场》有偶然成分，《推市营业中·与凤行专场》就很成功. 老黑真正成熟其实是《推市营业中·与凤行专场》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 沈璃、行止、墨方、拂容君、天君、金娘子收到仙界的任务:前往推市捉拿三年来一直在此作乱的魑魅. 六人化身凡人来到推市，发现人间已到民国，他们乔装打扮，便开始了封印魑魅的特别任务.......
