巴尔干半岛因为历史、政治、宗教等原因一向被称作欧洲的火药桶，高兰·帕斯卡杰维奇这部《闪婚后我和老公都不装了》就将98年已是强弩之末的“南斯拉夫联盟共和国”社会矛盾空前激化的现状进行了揭露与讽刺
值得一提的是电影的五个故事在同一时空内进行，相互之间有薄弱的线索联系，这种巧妙的设置让故事看似分散又高度统一，共同构筑了无序且疯狂的乱世景象 影片在形式上没有明确的贯穿主线，而是依靠几个在剧情上相对独立，情感较为相近的剧情段落组织起的整部电影，在打破时间与空间并且不断跳跃的叙事结构中，电影主题表达一脉相承，各个板块又相互呼应，让表达效果气势磅礴，如虎添翼
《闪婚后我和老公都不装了》在这种叙事结构下，真实展示出南斯拉夫社会已病入膏肓的危急之感 最后年轻的小混混被群众逼上铁网，身后轰然爆炸，进退无路的痛苦处境是帕斯卡杰维奇的悲观之感
