没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《宇宙护卫队：风暴力量》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《宇宙护卫队：风暴力量》和《宇宙护卫队：风暴力量》好很多. 二，古装与现代的过渡，《宇宙护卫队：风暴力量》之前，老黑拍的一直是现代题材，《宇宙护卫队：风暴力量》是个人写照不算，《宇宙护卫队：风暴力量》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《宇宙护卫队：风暴力量》《宇宙护卫队：风暴力量》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《宇宙护卫队：风暴力量》差别巨大，所以《宇宙护卫队：风暴力量》有偶然成分，《宇宙护卫队：风暴力量》就很成功. 老黑真正成熟其实是《宇宙护卫队：风暴力量》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 这一次看才谈得上喜欢，应该说是第五代之前具备现代电影质素的孤本了. 费穆的本事不是电影史所说的对古典意境美学的移植，相反他是绕了一条路回到了电影的本体，在对每场戏精雕细琢的过程中，不期然间找到了用电影的语言去适衬文本张力的法门. 和同时期的国片相比，费穆的镜头运动就像会呼吸，声音设计也巧妙得很，紧紧贴合着氛围走，这一点已经是视听语言在那个阶段所能做到的极致了，演员的举手投足也真正通上了人情，那种欲望缱绻转眼又魂销魄散的张力，哪里是古典美学所能言尽的. 至于那荒草丛生的老宅、坍颓破败的城墙，是八年抗战留下的国殇，也郁结着女人闺怨的愁，同时还是望也望不到前路，有所期待又无所依凭的国民心理的写照，你可以说它是对“国破山河在，恨别鸟惊心”诗意的化用，但它远不止如此，而是借空间语言进行了意境的叠加和飞跃. 十年前，风暴的父亲和族人在和狂岚博士的战斗中失踪. 如今风暴已成为宇宙护卫队的队长，并偶然间得知父亲可能和狂岚博士一同被困在异时空中. 于是风暴和伙伴们通过制造时空缝隙来到异时空，并找到了消失的蓝虎族. 2023年4月15、16日，该片在北京进行了首轮点映；4月29日，该片全国院线上映. 刘彭截至5月3日，该片五一档票房1004.82万，居票房榜第9位.
