《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》：女性独立，时代变迁-影视

《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》：女性独立，时代变迁

2024-10-24

看得出来下功夫了，人物太多了，可以合并的，应该不会真的是为了凑齐取经五人小分队硬凑了五个人吧？取经取的是人生的真谛，感觉算是个隐喻。有几个地方想要做到形而上，这是好事。但是要考虑到故事的趣味性，文牧野说过，首先拍有趣的电影，然后再去考虑电影承载的意义和那些形而上的东西。形而下的东西吸引人，形而上的提升逼格，帮助你的作品留在时间的长河里，这个度要拿捏好。片子里有一个细节，这个星球晚上只有3个小时，我暂且算它白天也是三个小时，相当于这个星球四天的时间才是地球一天的时间，片子里这群人在这个星球上少说也待了2天，那就是地球上12个小时，到小女孩穿越回来，这群警察还在洞口等，保持那个姿势12小时，一宿不睡觉，关键是时间上穿帮了，应该是凌晨，所以最后一场戏，应该是夜戏。手电筒一照，暗示从黑暗找到光明，也可以吧为什么在《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》中微妙的关系描绘和《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》中的瞭望站，《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》中的峡谷。其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的。视点转换也过于频繁。其三，麦高芬《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体。所以最后《BLOODY ESCAPE -地狱的逃生作战-》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始因人体实验成为改造人类的キサラギ，正被一个组织追击。