这是韦伯写给莎拉布莱曼的情歌,韦伯自己何尝不是魅影,莎拉不是女主吗?即使分手多年,韦伯还是执拗地现在莎拉身边,不让莎拉和魅影站在一起!莎拉老了,高音也上不去了,但是一人扛五大魅影的高光时刻,还是让人头皮发麻,日常羡慕当年能在现场前几排的观众!当八吨的大吊灯被吊起,简直梦回那个年代. 舞台置景、服装,无一不奢华;演员无一不高配、演唱俱佳. 女主真是太美好了,纯洁欲望,声音也好!拉面的魅影几个唱段,肝肠寸断,欲望挣扎,为爱放手,消失在椅子前的唱段让人心疼!文化人骂人那段真是大开眼界,感受到知识的重要性. 看幕后花絮才知道拉面当时多么俊美,魅影状太逼真吓人!肉排的子爵充满着健康阳光的感觉,后来才知道拉面建议肉排去面试子爵角色,真西区伉俪了看到被吊对决时,特暧昧!歌剧二人组、挣钱二人组插科打诨,活跃气氛!四星半. 谁不想成为迈克·李一样的导演?在角色漫不经心的絮絮叨叨中,就轻而易举地将一幅裱着笑脸却暗藏绝望的社会画卷铺展开来,所达致的效果可能还要远远好过精心设计后的剧本,以家庭差异映射社会阶级差异的做法本不新鲜,但当人物台词和行为从迈克·李电影中那一如既往无比奇怪的角色中蹦出来时,便使得这一老生常谈的话题有了不一样的观赏魅力. 精神与物质生活的高度不匹配性在迈克·李这部片中得到完美体现,对于有钱的夫妻,丈夫可以在接丈母娘过生日途中跟旧情人打炮,但却无法避免夫妻双方日复一日的歇斯底里,对于没钱的夫妻,他们需要在冬日里共同挤在狭窄的客厅以取暖,却仍可以于屋顶挽手同看日出苦中作乐;甚至,片中的每一个配角都有着极为鲜明的指向性,如果没记错的话,影片里所有夫妻都是无后的,这也显然应证了迈克·李的悲观心态.
作为中东第一支也是唯一一支女性激流金属(thrash metal)乐队,“塞壬之奴”(Slave to Sirens)正如名字中魅惑的海妖塞壬一样,充满着吸引力. 身处政局动荡的贝鲁特,五位乐队成员宛如照亮表达、反抗与独立之路的灯塔. 这些女性以优雅的姿态、原始的热情和对艺术惊人的执着,在动荡的环境中走过青春的情感旅程. 当她们努力应对着友谊、性向的复杂,面对着周遭的破坏时,她们的勇气也在经受着考验.
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